Illuminatis Socialistas ? – Vejam o que fez Rockefeller ao ver Lenin em seu Mural ?

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Esse artigo além de ser um resgate histórico, também é uma refutação aos teóricos alienados de direita que por orgulho não assumem seus filhos elitistas como capitalistas e até nazistas. Sim, pelo contexto do plano “labirinto dos minotauros (gado)” que já faz parte também do método de desinformação illuminati,para que todos fiquem presos culturalmente num labirinto de sistemas, sem uma saida lógica, porque se na verdade todos se tocarem quem são eles, e todos se unirem. O jogo acaba !

O mural psicodélico do Rockefeller Center de Diego Rivera foi destruído antes de ser concluído, em 1934

Em 1932, o artista mexicano Diego Rivera foi contratado por Nelson Rockefeller para adicionar um mural ao átrio elevado do Rockefeller Center. Apesar de ser conhecido por seu temperamento petulante e lealdade ao comunismo, Rivera ainda era um dos artistas mais requisitados de seu tempo, elogiado por seu gênio criativo e suas pinturas detalhadas. 

Mas política, visão artística, poder e riqueza colidiram em 1934, quando um Rockefeller descontente mandou esculpir o mural que encomendou a Rivera na noite anterior à data de conclusão.

Nelson Rockefeller examinando pintura
Rockefeller examinando uma pintura no MoMA, 1939

Quando Nelson D. Rockefeller encomendou Rivera, ele já era um colecionador prolífico de arte mexicana aos 23 anos. A família Rockefeller estava ciente da política de esquerda de Rivera, mas ainda decidiu contratá-lo para o projeto. 

Eles estavam interessados ​​em ter obras dos melhores artistas da época e sentiam que o trabalho de Rivera tinha valor artístico e comercial. Rockefeller queria uma pintura que fizesse as pessoas pararem e pensarem. E assim, para combinar com o tema do edifício de novas fronteiras, ele deu a Rivera o tema “Homem na Encruzilhada, Olhando com Esperança e Visão Elevada para a Escolha de um Futuro Novo e Melhor”.

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O esboço inicial de Diego Rivera de seu mural para o Rockefeller Center, 1931. Cortesia do Museo Frida Khalo

Rivera apresentou inicialmente um esboço que parecia se alinhar ao tema e obedecia ao contrato de três páginas que delineava as expectativas da administração do edifício. Ele propôs um retrato de 63 pés de comprimento de trabalhadores enfrentando uma encruzilhada simbólica da indústria, ciência, socialismo e capitalismo. 

A composição de Rivera retratou aspectos da cultura científica e social contemporânea. Embora o mural possa parecer caótico à primeira vista, o simbolismo e a composição são extremamente bem equilibrados tanto no esboço preliminar quanto na versão revisada do afresco.

Pintura Diego Rivera homem controlador o universo
Mural recriado intitulado “Homem, Controlador do Universo” por Diego Rivera. Cortesia do Museo Frida Khalo

No centro do mural, um operário controla as máquinas. Uma mão gigante surge em primeiro plano segurando uma orbe que representa a recombinação de átomos e células em divisão em atos de geração química e biológica

A partir da figura central, quatro formas semelhantes a hélices se estendem para fora de cada canto, representando arcos de luz criados por lentes gigantes (vistas laterais) que ancoram as bordas esquerda e direita do espaço. Dentro deles, forças cósmicas e biológicas, como sóis em explosão e formas celulares, representam descobertas possibilitadas pelo telescópio e o microscópio.

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Diego Rivera, detalhe central de “Man, Controller of the Universe”, México 1934. Recriação de “Man at the Crossroads” no Rockefeller Center, NYC

 Diego Rivera, detalhe central de “Man, Controller of the Universe”, México 1934. Recriação de “Man at the Crossroads” no Rockefeller Center, NYC

Cenas da vida social moderna, como mulheres ricas jogando cartas e fumando, estão à esquerda. À direita do orbe, Lenin está de mãos dadas com um grupo multirracial de trabalhadores. Soldados em verde oliva usando máscaras de gás com aviões de guerra pairando acima deles ocupam o canto superior esquerdo. No canto superior direito, mulheres usando lenços vermelhos parecem estar reagindo às máscaras de gás do outro lado do mural, o que adiciona um diálogo único dentro do mural que cria uma sensação de movimento visual de um lado para o outro.

A estátua clássica cinzelada à esquerda representa um Júpiter furioso, cuja mão levantada foi cortada por um raio. A estátua clássica à direita é um César sentado sem cabeça. De acordo com Rivera, eles representam a substituição da superstição pelo domínio científico da natureza – e a derrubada do regime autoritário pelos trabalhadores libertados.

A parte inferior da pintura simbolizaria o crescimento controlado dos recursos naturais por meio de uma variedade de plantas emergindo de suas raízes, visíveis em uma vista em corte sob o solo. Esta seção do mural nunca foi concluída e só existe na recriação posterior em que Rivera trabalhou na Cidade do México.

Diego Rivera pintando o mural de Rockefeller
Diego Rivera pintando o mural de Rockefeller
Diego Rivera em trabalho mural Rockefeller
Diego Rivera em trabalho mural Rockefeller

Sem surpresa, os gerentes de construção ficaram furiosos com a adição do comunista soviético Vladimir Lenin e a publicidade negativa que isso estava atraindo, então eles ordenaram que Rivera removesse a imagem ofensiva. Rivera recusou desafiadoramente, alegando que isso interferia em sua visão criativa, mas então se ofereceu para adicionar um retrato de Abraham Lincoln no lado oposto para o equilíbrio de uma perspectiva política. No filme Frida (2002), o encontro foi retratado como Rivera gritando com Rockefeller afirmando que era sua pintura, com Rockefeller respondendo com “É minha parede!

Suspeitando que mais reação viria com a situação, Rivera queria que a obra fosse fotografada antes que algo acontecesse com ela. A segurança do prédio reprimiu as tentativas de filmar formalmente o mural, então ele fez sua assistente, Lucienne Bloch, tirar fotos rapidamente.

E o palpite de Rivera estava correto. Os gerentes do prédio recusaram a mudança proposta, pagaram a taxa total de US $ 21.000, expulsaram-no do local e esconderam o mural atrás de uma cortina enorme. Apesar das negociações para a transferência da obra para o Museu de Arte Moderna e das manifestações de simpatizantes de Rivera, em 10 de fevereiro de 1934, sob o véu de sigilo, operários com machados demoliram o mural. Rivera respondeu declarando: “Ao destruir minhas pinturas, os Rockefellers cometeram um ato de vandalismo cultural”. Rivera foi aberto sobre sua opinião, o que exacerbou a rivalidade.

Diego River mural Rockefeller em 1934
Mural de Diego Rivera coberto por operários no Rockefeller Center 1934. Foto: Lucienne Bloch, assistente de Rivera na época

As fotos em preto e branco de Bloch são as únicas imagens existentes do mural original incompleto. Usando as imagens, Rivera repintou a composição no México sob o título variante “Homem, Controlador do Universo“. 

Depois que “Man at a Crossroads” foi removido, ele foi substituído por um mural maior do artista catalão Jose Maria Sert intitulado “American Progress“. Ele ainda pode ser encontrado no edifício Rockefeller hoje.

Rockefeller center e atual pintura no mural
“American Progress” de Jose Maria Cert. Mural que substituiu o mural de Rivera no Rockefeller Center.

A situação é considerada uma das rivalidades mais contenciosas do mundo da arte com sua colisão não resolvida de egos, riqueza e ideologias políticas

O confronto polarizador foi emocionante de assistir enquanto acontecia, e levou outros artistas a usá-lo para seus próprios comentários sociais. Miguel Covarrubias, amigo de Rivera e Frida Khalo, criou em 1933 uma caricatura de Rockefeller descobrindo o retrato de Lenin no mural. O desenho zomba do fiasco, atacando a raiva de Rockefeller.

Rockefeller descobrindo rosto Lenin
“Rockefeller À Descoberta de Lenin no Mural Rivera”, de Miguel Covarrubia. Guache e tinta sobre papel, 1933. Uma caricatura de John D. Rockefeller, Jr. descobrindo o polêmico retrato do líder da União Soviética Vladimir Lenin no mural de Rivera, Man at the Crossroads, no Rockefeller Center, Nova York

Nova York adora escândalos , especialmente se envolver artistas que se levantam contra a censura criativa. Em 2014, Nova York testemunharia uma guerra cultural semelhante acontecendo no público com a relação amarga entre artistas (murais / graffiti) e proprietários de propriedades com a demolição de 5Pointz no Queens. Rivera nunca mais trabalhou nos Estados Unidos, mas continuou política e artisticamente ativo até sua morte em 1957.

Fonte: https://www.6sqft.com/diego-riveras-psychedelic-mural-in-rockefeller-center-was-destroyed-in-1934-before-it-was-finished/


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